Hiroshi Sugimoto
Épingles, 2022 Rideau en tissu 345,4 x 727,2 cm
© Collection Odawara Art Foundation © Hiroshi Sugimoto. Avec l'aimable autorisation de la Fondation artistique Odawara
Alberto Giacometti et Hiroshi Sugimoto se sont rencontrés à New York, en 2013. Plus exactement, la première rencontre de Sugimoto avec l'œuvre de Giacometti a eu lieu au MoMA. Le musée d'art moderne avait invité Sugimoto à photographier ses chefs-d'œuvre dans le jardin de sculptures du musée. Tall Woman III est la première œuvre d'Alberto Giacometti qui a retenu l'attention de l'artiste.
Hiroshi Sugimoto Past Presence 070, Tall Figure III, Alberto Giacometti, 2016. Tirage gélatino-argentique 93,6×75 cm Fondation Giacometti. Photo : © Hiroshi Sugimoto, œuvre représentée © Succession Alberto Giacometti / ADAGP 2024
L'exposition à l'Institut Giacometti est le prolongement de cette première rencontre. Sugimoto a photographié Tall Woman III en utilisant sa technique du flou qu'il avait d'abord expérimentée avec l'architecture moderne. Le flou n’était pas un accident ou un problème d’ouverture de l’objectif. Sugimoto essayait simplement de capturer l'idée du bâtiment au moment où il se formait dans la tête de son créateur. Ce que peu de gens savent, c'est que Sugimoto est également un grand admirateur de l'œuvre de Marcel Duchamp. «Je suis un 'duchampien'», proclamait-il un jour.
Hiroshi Sugimoto Présence passée 071, L'Homme qui Marche II, Alberto Giacometti, 2016 Tirage gélatino-argentique 93,6×75 cm Fondation Giacometti Photo : © Hiroshi Sugimoto,œuvre représentée © Succession Alberto Giacometti / ADAGP 2024
Pour Giacometti, Sugimoto a utilisé la même technique. Mais il a également photographié Tall Woman à deux reprises : une fois en plein jour et une fois au crépuscule. Cela fait écho au concept du théâtre Nô que Sugimoto adore : dans le théâtre Nô, les morts et les vivants se rencontrent. À l'Institut Giacometti, qui abrite également l'atelier du sculpteur tel qu'il l'était à son décès, Sugimoto a construit une scène de Nô sur laquelle il a placé cinq sculptures de Giacometti avec en toile de fond un rideau de Nô traditionnel créé par le peintre du XVIe siècle Tosa Mitsunobu. Il a placé sur le devant de la scène deux sculptures grandeur nature qui ressemblent à des symboles de l'existence humaine : Tall Woman et Walking Man I .
L'exposition présente également une série de négatifs Polaroïd, d'autoportraits et de portraits de parents et amis dans l'esprit de la rencontre des morts et des vivants. Il y a aussi des dessins au stylo à bille sur tout ce que Giacometti a pu trouver : journaux, bouts de serviettes en papier, enveloppes, invitations.
Hiroshi Sugimoto considère les sculptures de Giacometti comme des apparitions et leur fragilité les relie à l'idée de la mort. La rencontre de Giacometti en 1955 avec le philosophe japonais Isaku Yanaihara aura un impact profond sur sa manière de chercher à représenter la figure humaine.
Dans l'une des salles, Sugimoto présente l'un de ses paysages marins, Mer Baltique, Rugen , 1996 , derrière La Grande Femme IV de Giacometti . Pour l'artiste, la vision de la mer depuis un train à l'âge de 6 ans, en route d'Amiti à Tokyo, lui a soudain donné un sens aigu de son existence individuelle. « Mon premier souvenir conscient a commencé là-bas », a-t-il déclaré. Tall Woman IV , commandée par la Chase Manhattan Bank, à New York, en 1958, s'intéresse au paysage marin, acquérant peut-être une idée de sa propre éternité. C'est une exposition profondément méditative qui nous amène à contempler notre propre vie et notre mortalité. Un petit moment zen dans le chaos du monde.
Jean-Sébastien Stehli
Alberto Giacometti / Hiroshi Sugimoto. En Scène / Mise en scène. Institut Giacometti. institut-giacometti.fr. Jusqu'au 23 juin 2024.
Homme qui marche I, 1960 Bronze 180,5×27×97 cm Fondation Giacometti © Succession Giacometti
Alberto Giacometti Femme assise, 1956 Bronze 51,3×15,6×23,7 cm Fondation Giacometti © Succession Alberto Giacometti
